Belgicana

​Ainsi, la collection « Essenze » entend réunir dans des volumes élégants et bien faits des chefs-d’œuvre italiens et étrangers afin d’offrir aux lecteurs une certaine essence de l’art, des textes d’une certaine valeur artistique. Aussi, pour chaque numéro, l’œuvre littéraire est accompagnée d’illustrations originales réalisées pour l’occasion par des illustrateurs italiens. C’est Francesco Dal Pozzo qui a été choisi pour réaliser les huit dessins à l’encre sèche qui illustrent l’ouvrage et dont cinq sont consacrés au texte du Massacre des Innocents. 

    Selon nos sources, la collection a compté plus d’une vingtaine de numéros et a offert à ses lecteurs des textes d’Oscar Wilde comme « la ballade de la geôle de Reading » (La Ballata del carcere di reading) ou encore « La maison de la courtisane » (La Casa della cortigiana), de Byron, Rémy de Gourmont, Aloysius Bertrand et son Gaspard de la nuit (Gaspare della notte dans le numéro double 7-8). Le numéro simple coûtait 3 livres, 4 pour un numéro double. L’abonnement pour six volumes simples était de 15 livres tandis qu’il s’élevait à 20 livres pour six numéros doubles. 

    Le numéro consacré au Massacre des Innocents est un petit volume in-16 d’une trentaine de pages. Le traducteur a rédigé un petit commentaire, « Ai Lettori », de deux pages afin de resituer le texte dans le contexte de sa parution en 1886. Il insiste sur le fait que ces pages de jeunesse sont désormais introuvables et que la Pléiade, bien que son existence fut courte, a participé dans une certaine mesure à la révolution littéraire symboliste. Le propos sur le conte de Maeterlinck est élogieux et le traducteur affirme une réelle admiration pour le prosateur : 

Questa strana interpretazione fiamminga, alla Pierre Breughel, della leggenda evangelica è vermanete notevole nella sua deliziosa ingenuità. 

Sotto la penna dello scrittore esordiente, ancor meglio che sotto il pennello del vecchio maestro fiammingo, il mito di Erode è diventato realtà, specialmente attraverso la acuta osservazione e la minuziosa descrizione di ogni particolare. Raramente uno scrittore ha saputo infondere un cosi profondo senso di umanità, tanto movimento e tanta vita in un racconto completamente fantastico. 

« Sous la plume de l'écrivain encore mieux que sous le pinceau du vieux maître flamand, le mythe d’Hérode est devenu réalité ». 

    Le conte est précédé d’un premier dessin de Dal Pozzo en tête de la page 7. Il reproduit de manière assez sommaire et grossière le paysage du tableau de Bruegel vidé de ses protagonistes. Cette miniature d’inspiration bruegélienne fixe métaphoriquement le cadre principal de la scène au seuil du texte. La deuxième réalisation de l’illustrateur est un dessin en pleine page, comme tous ceux qui vont le suivre, représentant l’expédition punitive des villageois massacrant les Espagnols sur l’étang, au milieu des étoiles : « … vif u allora, sullo stagno ghiacciato, un gran massacro … » (p.10). Un peu plus loin, l’attention du peintre se porte sur le paysan venu décrocher sa femme pendue aux branches d’un énorme noyer au milieu des flammes de l’incendie qui ravage sa ferme : « Fece cenno piangendo che venissero ad aiutarlo » (p.14). S’ensuit une illustration, page 18, représentant l’épisode de la tentative de négociation lorsque le curé s’essaie à persuader le chef des Espagnols en flamand puis en latin (… Il prete parlo in flammingo e in latino …). Enfin, le dernier dessin, page 20, fixe le regard du lecteur sur un soldat tenant un enfant par la jambe et prêt à le décapiter devant le chef à barbe blanche appuyé contre un arbre aussi sombre que son vêtement.

​Ainsi, la collection « Essenze » entend réunir dans des volumes élégants et bien faits des chefs-d’œuvre italiens et étrangers afin d’offrir aux lecteurs une certaine essence de l’art, des textes d’une certaine valeur artistique. Aussi, pour chaque numéro, l’œuvre littéraire est accompagnée d’illustrations originales réalisées pour l’occasion par des illustrateurs italiens. C’est Francesco Dal Pozzo qui a été choisi pour réaliser les huit dessins à l’encre sèche qui illustrent l’ouvrage et dont cinq sont consacrés au texte du Massacre des Innocents. 

    Selon nos sources, la collection a compté plus d’une vingtaine de numéros et a offert à ses lecteurs des textes d’Oscar Wilde comme « la ballade de la geôle de Reading » (La Ballata del carcere di reading) ou encore « La maison de la courtisane » (La Casa della cortigiana), de Byron, Rémy de Gourmont, Aloysius Bertrand et son Gaspard de la nuit (Gaspare della notte dans le numéro double 7-8). Le numéro simple coûtait 3 livres, 4 pour un numéro double. L’abonnement pour six volumes simples était de 15 livres tandis qu’il s’élevait à 20 livres pour six numéros doubles. 

    Le numéro consacré au Massacre des Innocents est un petit volume in-16 d’une trentaine de pages. Le traducteur a rédigé un petit commentaire, « Ai Lettori », de deux pages afin de resituer le texte dans le contexte de sa parution en 1886. Il insiste sur le fait que ces pages de jeunesse sont désormais introuvables et que la Pléiade, bien que son existence fut courte, a participé dans une certaine mesure à la révolution littéraire symboliste. Le propos sur le conte de Maeterlinck est élogieux et le traducteur affirme une réelle admiration pour le prosateur : 

Questa strana interpretazione fiamminga, alla Pierre Breughel, della leggenda evangelica è vermanete notevole nella sua deliziosa ingenuità. 

Sotto la penna dello scrittore esordiente, ancor meglio che sotto il pennello del vecchio maestro fiammingo, il mito di Erode è diventato realtà, specialmente attraverso la acuta osservazione e la minuziosa descrizione di ogni particolare. Raramente uno scrittore ha saputo infondere un cosi profondo senso di umanità, tanto movimento e tanta vita in un racconto completamente fantastico. 

« Sous la plume de l'écrivain encore mieux que sous le pinceau du vieux maître flamand, le mythe d’Hérode est devenu réalité ». 

    Le conte est précédé d’un premier dessin de Dal Pozzo en tête de la page 7. Il reproduit de manière assez sommaire et grossière le paysage du tableau de Bruegel vidé de ses protagonistes. Cette miniature d’inspiration bruegélienne fixe métaphoriquement le cadre principal de la scène au seuil du texte. La deuxième réalisation de l’illustrateur est un dessin en pleine page, comme tous ceux qui vont le suivre, représentant l’expédition punitive des villageois massacrant les Espagnols sur l’étang, au milieu des étoiles : « … vif u allora, sullo stagno ghiacciato, un gran massacro … » (p.10). Un peu plus loin, l’attention du peintre se porte sur le paysan venu décrocher sa femme pendue aux branches d’un énorme noyer au milieu des flammes de l’incendie qui ravage sa ferme : « Fece cenno piangendo che venissero ad aiutarlo » (p.14). S’ensuit une illustration, page 18, représentant l’épisode de la tentative de négociation lorsque le curé s’essaie à persuader le chef des Espagnols en flamand puis en latin (… Il prete parlo in flammingo e in latino …). Enfin, le dernier dessin, page 20, fixe le regard du lecteur sur un soldat tenant un enfant par la jambe et prêt à le décapiter devant le chef à barbe blanche appuyé contre un arbre aussi sombre que son vêtement.

Le conte est précédé d’un premier dessin de Francesco Dal Pozzo en tête de la page 7. Il reproduit de manière assez sommaire et grossière le paysage du tableau de Bruegel vidé de ses protagonistes. La miniature d’inspiration bruegélienne fixe métaphoriquement le cadre principal de la scène au seuil du texte, avant que l'agitation ne vienne troubler le repos dominical des villageois.