Belgicana

TABLE DES MATIÈRES 

Jérôme Solal

Avant-propos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 

ART CONTEMPORAIN PEINTURE ET MUSIQUE 

Aude Jeannerod
« Se débrouiller l’œil ».
Huysmans face à Monet et Pissarro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17

Éléonore Sibourg
Huysmans et Degas briseurs d’images.
Les miroirs de la représentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Clément Siberchicot
Huysmans et Raaëlli. 

Regards croisés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 

Chantal Vinet
Joris-Karl Huysmans et Jean-Louis Forain.
Conversionscroisées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 

Nicolas Valazza
Peindre les ruines de l’Empire.
Huysmans et Zola face à l’œuvre de Gustave Moreau . . . . . . . . . 101 

Delphine Durand
De l’épiphanie du poison à la danse des tréponèmes.
Une contamination picturale huysmansienne . . . . . . . . . . . . . . . . 119 

Ludmila Virassamynaïken
Huysmans-Whistler.
De «lestes et profonds accords» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 

Arnaud Vareille
« L’Ouverture de Tannhäuser »
ou l’imagination concrète de Huysmans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .153 

ART ANCIEN PEINTURE ET ARCHITECTURE 

Jérôme Solal
Hantise à Francfort.
Huysmans esthète et antisémite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175 

Bertrand BouRgeois
Ut pictura poesis : Huysmans, la critique d’art 
et le poème en prose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197 

Jonathan Devaux
Le Drageoir, un objet littéraire et artistique . . . . . . . . . . . . . . . . . .217 

Gaël Prigent
Huysmans et l’art religieux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 

Joëlle Prungnaud
Huysmans et l’architecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261